樹皮畫是通過創(chuàng)造性地結(jié)合自然形態(tài)，不同顏色和樹皮紋理（主要是山水畫）而創(chuàng)建的各種半浮雕畫。 我國大多數(shù)傳統(tǒng)的樹皮畫都以樺樹皮為主要材料，并以云芝和紫芒為輔。 在傳統(tǒng)的樹皮涂漆技術(shù)的基礎(chǔ)上，我們放棄了傳統(tǒng)的樺木樹皮涂漆技術(shù)，而是使用層次更加鮮明的百年松樹皮作為主要材料，并使用樹根，硬灌木，松果等作為輔助材料。 材料。 樹皮畫作品不僅在藝術(shù)和三維上更加突出，而且更強(qiáng)大，更易于保存。 

樹皮畫是一門綜合的繪畫藝術(shù)。 在生產(chǎn)開始時(shí)，應(yīng)將中國畫的背景畫在基材上，然后根據(jù)圖片的要求粘貼大小和厚度不同的樹皮，然后在框架上過渡。 連接。 因此，如果要制作具有清晰圖層和三維空間感的樹皮繪畫，則必須先具有堅(jiān)實(shí)的繪畫背景，其次，必須選擇并處理樹皮。 圖片的組成和布局重要。 經(jīng)過十多個(gè)復(fù)雜的過程，例如繪制底圖，切割，打磨，粘貼，填充，著色，渲染等，就形成了具有風(fēng)景和優(yōu)美形狀的完整藝術(shù)品，具有空間感和主觀感， 被呈現(xiàn)。 在人們面前。 站在千峰微笑著，敢與馮鶴云競(jìng)爭(zhēng)。 

“幾千年來，松樹以其堅(jiān)韌的特性和不屈不撓的完整性受到人們的稱贊，并已成為中國傳統(tǒng)山水畫不可或缺的組成部分。一個(gè)重要元素。但是，當(dāng)應(yīng)用于陳瑞明的“三維中國畫”時(shí)， 繪畫”在“山水畫”中，松樹的生產(chǎn)已成為困難的環(huán)節(jié)。采摘后的根被去皮，拋光，上油等簡(jiǎn)單處理，然后成為一個(gè)整體。具有鮮明共鳴的根的腳本作品都是 書法之神與自然感融合。