1.飛去來(lái)器：狩獵工具。2.塔帕布：選用樹(shù)皮的柔軟內(nèi)皮，經(jīng)多次水洗浸泡，然后在用木槌或石棒等工具耐心槌打的同時(shí)，不時(shí)池澆水，使植物纖維軟化，樹(shù)皮在慢慢拍打中漸漸變寬，從而形成一層層很薄的樹(shù)皮布。人們采用手繪和印染的方法在上面裝飾各種色彩和喜愛(ài)的圖案。

3.美拉尼西亞面具：薩皮克文化面具&東星盤(pán)灣文化面具

4.波利尼西亞復(fù)活節(jié)島巨石像：背向大海，面向島心。目的祭祀。

5.樹(shù)皮畫(huà):澳大利亞土著居民至今仍流行的獨(dú)特工藝，當(dāng)?shù)赝林褡褰ㄖ胁豢苫蛉钡馁Y料。由于與日常生活密切，樹(shù)皮畫(huà)的內(nèi)容不像巖畫(huà)那樣嚴(yán)肅呆板，十分活躍和充溢生活氣息的樹(shù)皮畫(huà)不易保存，現(xiàn)今樹(shù)皮畫(huà)都是現(xiàn)在土著人的新作品。過(guò)程:將大片的樹(shù)皮錄了下后設(shè)法壓平，然后輔展在木棚內(nèi)壁或棚上，用木炭條畫(huà)出圖形，或?qū)?shù)皮用炭煙熏黑，再用銳尖石刻出淺線。

三章.古代美洲工藝美術(shù)

1.西北海岸地區(qū)工藝美術(shù)

圖騰柱藝術(shù):

①西北海岸各印安部族文化藝術(shù)的核心，由當(dāng)?shù)氐难┥嫉癯?，豎立在酋長(zhǎng)的住所或墓前，主要作用是記述民族的歷史大事，神話和圖騰故事。

②高度從2.3米到十幾米不等，甚至有達(dá)到30米以上的圖案以動(dòng)物為主，一個(gè)或多個(gè)重疊。

③不僅是圖騰的標(biāo)志物，也是個(gè)人身份地位的象征，民族的紀(jì)念碑，具有社年學(xué)意義。

④形象特征:A .布局上，柱子上方的動(dòng)物次要，底部重要。B.所有形象直立并面向前方，四足動(dòng)物下蹲資態(tài)，鳥(niǎo)類動(dòng)物雙翅在兩側(cè)，形象經(jīng)常呈現(xiàn)重疊和交叉。

2.納斯卡文化：納斯卡谷地畫(huà)，號(hào)稱世界八大奇跡。

四章.古代非洲工藝美術(shù)

1.諾克赤陶像：

①基本都以紅色陶土做成，因而稱之為“赤陶”

②頭像造型呈球柱狀，圓柱形或卵形，眼睛呈三角形或圓周的切割形狀，瞳孔深陷，嘴巴張開(kāi)，鼻孔很大。

③頭部與軀體的比例為34被稱為“非洲比例”

2.班巴拉族的奇瓦拉”羚羊面具：

①班巴拉族在慶豐、出獵、送葬或入社等重要場(chǎng)所和活動(dòng)時(shí)必須表演的一種群體舞蹈。男子佩戴羚羊面具狂舞，而裝扮漂亮的女子要在旁邊拍手助興。

②是非洲黑人藝術(shù)中為著稱的工藝品之一。

③羚羊是班巴拉部族的象征。

④上面的幾何圖形暗示著神話中戰(zhàn)斗的羚羊。

五章.古代埃及工藝美術(shù)

1.正身則面律：

①人物頭部呈側(cè)面、身體呈正面的表示方法。

②壁畫(huà)、浮雕和器物的裝飾中。

③對(duì)西亞的兩河流域、波斯以及地海東岸的腓尼基等地區(qū)的藝術(shù)有很大影響。

2.古埃及玻璃工藝，沙芯法：先由混有黏土及多量沙質(zhì)的粗糙物質(zhì)做成容器的內(nèi)部形態(tài)，并由金屬棒的一端撐起來(lái)，再浸裝有選作底色用的玻璃溶液的坩堝”中旋轉(zhuǎn)，使之附上層厚度相同的玻璃層。這種附著的玻璃外殼尚未冷卻之際，便貼上堅(jiān)持半流動(dòng)狀態(tài)的拉長(zhǎng)的各種色彩的長(zhǎng)條形狀的玻璃層，之后使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器的外表上刻畫(huà)，形成獨(dú)特的波狀紋樣。待容器外表光滑冷卻之后，再把顆粒狀的內(nèi)部沙土沉著器中掏取出來(lái)。